孟京辉新剧《十二首情诗》杭州首演：一起奔赴跨时空爱情

潮新闻客户端 记者 陈嘉昀 通讯员 孟迪

(资料图片)

孟京辉年度新剧爱情音乐喜剧《十二首情诗》于7月7日完成杭州站首演。

《十二首情诗》将法国“喜剧之父”莫里哀、智利传奇诗人聂鲁达、法国存在主义作家加缪和俄国文坛巨匠陀思妥耶夫斯基的作品进行创意改编，这是一曲荒诞而曼妙的爱情悲喜之歌：“跨世纪、尽悲喜、超自然”。

孟京辉横跨4个世纪组局爱情对话

莫里哀、加缪与西西弗斯精神

孟京辉在《十二首情诗》中对莫里哀的喜剧内核进行了时代性的重构，他让20世纪的法国存在主义作家加缪和17世纪的古典喜剧之父莫里哀进行对话与碰撞，然后在21世纪——我们所暂存的时空——将其装配，并且借由当代的语汇，再表达。

与其说孟京辉如何谈论“爱情”，不如说他如何“通过爱情”来谈论。陀思妥耶夫斯基式细腻的心理描写在夜幕中展开，情诗的因子漫步于光怪陆离的舞台之上。迷离的关系在月色下呈现出特别的美感，人心的纯粹在夜空中闪烁着温柔的光。

故事中的几个人物，固执的老父亲，两个叛逆而渴望爱的女儿，他们都各自面临着“爱”的难题。

夏天的夜晚自带荷尔蒙因子，在这样的夜空下，有谁能逃过爱神射出的箭呢？舞台上的维纳斯、巨大的可口可乐、黑色的玫瑰、演员头顶彩色而夸张的假发，都在暗喻爱情于每个时代不同的心理意向，但无人从爱神的箭下逃脱。

在这出喜剧中，爱情是主角，爱的无序是底色。在爱的无序中，孟京辉借爱人们的情感与命运，来诠释加缪的西西弗斯精神——“他爬上山顶本身，就足以使一个人心里感到充实。”那些不可捉摸、充满阻力的爱组成了爱人的世界，爱人为爱而疯狂。在这里，爱在眼前稍纵即逝，但爱人的心是永恒的。

美是不生不灭的永恒

有限与无限都纳进这方舞台

《十二首情诗》的舞台美术由超过20年中外舞台美术创作经验的当代舞台艺术家张武操刀创作。

舞台整体呈现后极简风格，不再追求纵深视觉，而强调舞台的狭长化。舞台空间的整个构建也是多维度而充满冲突张力的，既有多个空间的统一，也有同一空间的再分割，利用视觉元素将人物内在精神空间的幻想与现实、繁华与虚无呈现出来。

舞台上最显著的一对张力元素来自巨大的插在泥土中的可口可乐瓶和一幅被打成黑白的名画《维纳斯的诞生》。一个是风靡全球的当代快消品明星，一个则是来自15世纪的古典永恒之美。

可口可乐象征了当下快餐时代的都市爱情，爱情就像容易上头容易满足的“快乐水”但如此稍纵即逝。而《维纳斯的诞生》则描绘了西西里岛最美的传说，它歌颂了美的纯粹与无可比拟，如新柏拉图主义所称，“美是不生不灭的永恒”。

一直活跃在学术与实验艺术领域的资深视觉艺术家王琦为《十二首情诗》量身定制如梦如幻的灯光效果，视觉的色彩也丰富而大胆，色彩的变化使得人物内心情绪获得了更为直观清晰的呈现。

爱情出现了，人物和舞台都变成红色，烟雾从屋顶升起，飘向观众，让观众也进入这个爱情的迷局。随着闹剧的中场休战，曼妙的歌声唱起，此刻，明黄色的灯光下，一朵黑玫瑰安静盛开，眼前的画面和色彩完成了人物强烈起伏的情绪的外化。

十二首情诗的时间，太阳会下山，夜色会吞噬霞光，玫瑰会失去颜色…...只要音乐不停，光亮始终闪烁于爱人的眼眸。

空花组演绎“逍遥宇宙派”

原创音乐重塑聂鲁达爱的赞歌

《十二首情诗》由孟京辉戏剧工作室旗下的“空花组”演绎。

作为国内当代优秀青年剧团、备受年轻人追捧的宝藏剧团，“空花组”是孟氏美学的体验者和践行者，以自身为载体置换舞台能量，展开创造力与想象力的交流。数十年以来，“空花组”始终活跃在国内外戏剧舞台上，出演了《空中花园谋杀案》《恋爱的犀牛》《一个无政府主义者的意外死亡》《红与黑》等十多部经典戏剧，每年演出超过300场。陈育新、刘爽、张弌铖、郭炳琨、杨佐夫、李智浩、张功长、罗欢、吕京、李静怡多年的舞台经验构建出他们之间不言而喻的绝佳默契。中世纪哥特式意味的妆造与爱情的底色形成分明反差。演员们身着后朋克和后古典相结合的服装，搭配夸张的假发和超现实感的妆容，风格鲜明的妆造为他们的表演增添了超自然主义的气息。

进入“空花组”的表演语汇，观众就能充分体验那种旺盛的爆发力和情感的张力！他们不设边界，让头脑的逻辑失效，让舞台能量极致爆发，被孟京辉戏称为“逍遥宇宙派表演”。

这次，演员们还结合了意大利即兴喜剧和法国宫廷喜剧嬉笑怒骂的特点来即兴演绎，让莫里哀笔下生动的小人物给观众带来“笑”和讽刺背后的审美愉悦，如此游刃有余得玩味莫里哀的幽默。

如果说爆发力和充沛的情感是“空花组”掌控舞台的基础，那么音乐重塑力就是他们创造奇迹的诀窍。“空花组”中的每一位成员都拥有着得天独厚的音乐势能。在《十二首情诗》这出音乐喜剧中，演员们自主作曲，将智利浪漫主义传奇诗人聂鲁达的诗作转化为音乐和歌声，变奏铺陈于叙事之中，成为整幅戏剧画面的签名，用歌声拓宽了空间边界。

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